Procedendo per ordine, è bene individuare gli spazi e le loro caratteristiche capitolo per capitolo operando una distribuzione, esplicita con una tabella, tra luoghi esterni ed interni. Questi ultimi sono spesso collocati, con una tecnica quasi cinematografica, in primo piano come il "sinistro fabbricato" oppure la casa di Jekyll, lasciando in secondo piano, come sfondo, Londra con quartieri indaffarati, le sue stradine o piazzette.

    In "Storia di una porta" (cap. I) l’ambiente di sfondo è un operoso quartiere londinese e più precisamente una strada che però sembra essere distaccata dal mondo esterno. Questa via è rappresentata, oltre che da numerose opere di abbellimento che comunicano una certa ricchezza delle persone dimoranti, da una quiete decorosa, ma anche da un certo mistero, sottolineato dalla descrizione del buio della notte e dalle vie deserte. L’immagine del luogo descritto in un sfondo di nebbia e di oscurità rende perfettamente l’idea del misterioso incidente del bambino.

    Se, come apparirà chiaro nei capitoli successivi del romanzo e come sostiene anche il commentatore della versione Oscar Classici del romanzo, Stevenson descrive dietro una Londra falsa l’amata Edimburgo, la strada in cui passeggiano Utterson e Enfield ha tutte le caratteristiche di una nuova città edimburghese, il chiaro e pulito quartiere della borghesia industriale e del ceto professionale. L’edificio che domina la scena è decadente e rappresenta un senso di abbandono e di losco; la porta di tale edificio è caratterizzata da un clima misterioso e gelido che incute una certa suspense nel lettore.

    "Alla ricerca del signor Hyde" (cap.II) è anche ricco di luoghi misteriosi e bui: è presente, ad esempio, la descrizione del tragitto che Utterson compie nel cercare Hyde, in cui l’elemento predominante è il buio che, oltre a determinare l'aspetto del luogo, rappresenta la condizione in cui vive la mente dell’avvocato riguardo alle vicende dell’uomo. Questo buio impenetrabile è da ricercare anche nella personalità di Hyde: questo individuo rappresenta un vero e proprio enigma.

    E’ nel capitolo III che vengono descritte le dimore di Jekyll e di Hyde: mentre alla vie confinanti con la prima si possono associare delle immagini di luce, di lusso e di tranquillità ("salone più accogliente di Londra", "lussuosa integrità", "trama regolare di luci e di ombre"), alla seconda invece buio ed il silenzio, aspetti che esprimono anche la personalità dell’uomo. E’ bene sottolineare che la descrizione dei luoghi è portata avanti dall’esterno delle case verso l'interno, così come i protagonisti del romanzo dovranno indagare sulle vicende restando all’esterno.

    Anche il IV capitolo si apre con un’atmosfera particolare in cui domina il mistero, la mancanza di chiarezza nelle vicende che si rileva anche dai luoghi nebbiosi e dominati dall’ "ombra cupa della sera". Il delitto Carew è stato compiuto in un luogo degradato ed orribile: qui dominano, infatti, solo catapecchie e persone povere. Si ritorna poi ad una descrizione del quartiere di Soho in cui abita Hyde: ancora una volta regna l’immagine di un quartiere tetro di una "metropoli d’incubo".

    Nell’ "incidente della lettera" viene ripresa la descrizione della casa di Jekyll internamente: vengono citati il laboratorio e la sala di anatomia che si presentano come ambienti spettrali che sottolineano da subito una sensazione di estraneità e di qualcosa di enigmatico. Ancora una volta c’è la nebbia a fare da sfondo nel momento in cui si riprende la descrizione esterna: questa "soffocava il flusso della vita urbana".

    Nel capitolo VI i luoghi ricorrenti sono interni: prevale l’ambientazione nella casa di Utterson e, più precisamente, l’elemento dominante è la scrivania dove l’avvocato è intento a riflettere sullo strano caso del dottor Jekyll e del signor Hyde.

    L’ "incidente della finestra" (cap.VII) è ambientato nel chiostro in cui si accede mediante la misteriosa porta descritta nel primo capitolo. Si fa accenno anche alla "stradina" che si affaccia sulla porta e che è il percorso della consueta passeggiata di Utterson e del signor Enfield. Ruolo importante lo ricopre una delle tre finestre che si aprono sul muro di Jekyll da cui l’uomo si affaccia per parlare con i due visitatori. Anche qui i luoghi sono descritti dall’esterno, come la visione del dottore da parte dell’avvocato: non riesce ancora ad entrare nella sua anima, a comprendere i suoi sentimenti.

    Nel capitolo successivo (cap. VIII) è presente ancora una volta quel clima losco e misterioso segnato da più elementi come l’accenno alle strade deserte e alla piazzetta ventosa, che è, in qualche modo, un’anticipazione della "burrasca" ventosa che verrà a crearsi nel momento in cui Poole avverte il signor Utterson della scomparsa del suo padrone. Tutto, in questa vicenda, è misterioso: la sala anatomica, la rampa di gradini per accedere al gabinetto, il gabinetto stesso. Il gabinetto, il cui accesso si presenta difficoltoso per i due, viene descritto con sfumature inquietanti, anche se tutto appare ordinato. E’ quest’ordine così perfetto che aumenta la suspense nel lettore come se lo stampo misterioso dato ai luoghi dovesse tutto ad un tratto ricomparire per mostrarci elementi ancora più tremendi. I ripostigli bui e i corridoi tortuosi che seguono sono un segno di qualcosa di tormentato che deve accadere. Nell’ultima parte si fa poi ancora una volta riferimento allo specchio che vede tutto ma non può riferire: rappresenta senz’altro un enigma e una curiosità per questo, visto che è l’unico fino ad allora a conoscere la verità.